Le duo Delaigue/Sales écarté de la direction du CDNA

[Elliania]

La nomination du prochain directeur du CDNA fait moins parler d'elle que les successions qu'il y a eu l'année dernière à Paris ou Caen. Pourtant il y a de quoi se pencher sur le cas Grenoblois.

Mi-Août quelques auteurs contemporains se sont élevés contre la short list des éligibles à la tête du CDNA, qui excluait le metteur en scène Philippe Delaigue associé avec l'auteur Pauline Sales. Enzo Cormann a mis ce texte en libre consultation sur son site http://www.cormann.net.

Voici donc la lettre qui a été présentée à la Ministre:

LETTRE OUVERTE

GRENOBLE
"Short list" au Centre Dramatique National des Alpes
farce déprimante en deux actes (jouée en coulisses)







Madame la Ministre,

Le 5 juillet dernier, siégeait à Grenoble une commission composée d'élus locaux, régionaux et départementaux, et de techniciens du Ministère de la Culture et de la Direction Régionale des Affaires culturelles, chargée de présélectionner les candidatures d'artistes à la Direction du Centre Dramatique National des Alpes (en bon français : d'établir une short list).
Il s'agissait donc d'une part d'éliminer les candidatures fantaisistes, déplacées ou peu crédibles, et d'autre part de désigner celles qui présentaient suffisamment d'intérêt pour faire l'objet d'une audition (2è tour).
Parmi la trentaine de candidatures, l'une d'elles paraissait doublement susceptible de retenir l'attention et d'alimenter, tant par sa singularité que par les propositions dont elle est porteuse, le débat sur la mission et les actions effectives d'un centre dramatique dont beaucoup pensent à Grenoble qu'il ne correspond plus ni à l'esprit qui a présidé jadis à sa création, ni aux légitimes ambitions d'une assistance en quête d'œuvres nouvelles et d'une équipe pour les servir et les diffuser.
Nous ne citerons ici aucun nom, nous ne nous intéressons pas aux "carrières" — pas plus qu'aux photogénies ou aux coqueluches (aux maladies infantiles, en général) — mais aux projets, aux actes, aux œuvres.
Ce projet, donc, qui présente la particularité d'associer un metteur en scène et une écrivaine dans le cadre d'une codirection, n'a pas été jugé digne de passer le premier tour — n'a pas donc été jugé digne d'être auditionné, discuté.
Les signataires de la présente protestation ne dénient pas sa légitimité à la commission de désignation, quand bien même celle-ci serait amenée à effectuer des choix peu conformes à leurs vœux, mais ils n'acceptent pas que la représentation fasse fi des principes mêmes qui lui confèrent sa validité politique.
La proposition d'associer un auteur à la direction d'un Centre Dramatique National vaut d'être considérée, examinée. Elle représente une nouvelle et déterminante étape dans l'association désormais courante d'écrivains dramaturges aux équipes artistiques. Elle manifeste le projet d'un théâtre qui fasse sens et qui œuvre à l'examen du présent et de l'avenir de l'espèce — de ce que l'homme fait à l'homme ici et maintenant.
Bien sûr, cette candidature aurait pu être le fait de personnes incrédibles, insuffisamment expérimentées, ou isolées dans la profession, voire n'exprimant que de fumeuses velléités — alors notre indignation eût été sans objet. Mais il se trouve que les deux candidats, du fait de leurs parcours respectifs, présentent d'excellentes garanties de sérieux et d'expérience (pour l'un, neuf années de direction d'un CDN et autant d'enseignement dans deux écoles nationales supérieures de théâtre; pour l'autre, une solide expérience de comédienne, six années de travail d'écrivaine associée à un CDN, quatre années d'enseignement dans une école nationale supérieure de théâtre, pièces publiées, jouées, traduites…). L'un et l'autre, du fait de leur compétence, de leur expérience, et de la valeur reconnue de leur engagement artistique, ont par ailleurs été incités par le ministère à faire acte de candidature.
Il aurait également pu se faire que les propositions contenues dans ce projet ne répondissent pas au cahier des charges dont s'étaient judicieusement dotés la commission et le ministère afin de disposer de critères objectifs d'évaluation — alors nous n'aurions pu qu'approuver son rejet d'office. Mais il se trouve que ce projet répond très précisément à cette redéfinition des objectifs, et reprend point par point les heureuses nouveautés contenues dans la liste des missions imparties au CDNA — en particulier la mise en place d'une troupe permanente.
Il ne nous appartient pas de décider si ce projet est le meilleur. La commission a seule habilité à en juger — mais elle n'en jugera pas, estimant sans doute que le débat artistique n'a pas sa place dans l'instruction d'une telle décision.
Les écrivains dramaturges auraient tout lieu de se sentir insultés par une telle absence de considération de leur place dans le théâtre d'aujourd'hui. Mais les signataires de la présente sont surtout attristés par le piètre spectacle qu'offre la représentation démocratique à l'heure de désigner les artistes responsables de ces lieux fragiles et nécessaires que sont les théâtres, les centres dramatiques.
Nous sommes attristés, oui, et fâchés de constater que la crise de la représentation est une fois de plus alimentée, attisée par ses acteurs mêmes; et de voir l'image désastreuse des liens entre le théâtre et la cité que donnent aux jeunes générations d'artistes et de spectateurs ces expertises bâclées, ces instances démocratiques transformées en conciliabules de couloir.
Nous sommes frustrés par l'absence de débat sur la mission de service public d'un centre dramatique qui a connu de grandes heures, mais n'est plus aujourd'hui qu'un enjeu parmi d'autres de médiocres tractations politiciennes, sans plus aucune considération pour l'art dont il est censé être un outil majeur à Grenoble, en Isère et en Rhône-Alpes.
Nous aimerions, Madame la Ministre, que vous puissiez nous dire ce que vous comptez faire pour rendre sens et dignité aux travaux de cette commission; que vous puissiez nous dire si un débat culturel, artistique et politique est encore possible dans ce pays quand il s'agit de procéder au choix des hommes et des femmes à missionner dans nos théâtres publics — ou bien si le théâtre est désormais à compter au nombre des monnaies occultes, comme les contrats d'exploitation de l'eau, les postes honorifiques, les médailles, les renvois d'ascenseur…
Attristés, fâchés et frustrés, donc, mais nullement dupes des ressorts véritables de cette piètre comédie, les écrivains dramatiques soussignés entendent vous manifester qu'en procédant comme elle le fait, la commission de désignation de la future direction du CDNA court le risque de perdre une bonne part de sa légitimité. Sans doute dispose-t-elle encore du pouvoir de nommer, mais elle a perdu celui de convaincre, et par conséquent celui de conduire pour de vrai la politique culturelle faute de laquelle la frivolité et la vacuité règneront en maîtres sur nos scènes.
Ne pensez-vous pas, Madame la Ministre, qu'il serait grand temps de donner une chute à cette farce déprimante ?

Sincèrement et respectueusement.




Marion Aubert
Rémi De Vos
Enzo Cormann
Eugène Durif
Perrine Griselin
Lancelot Hamelin
David Lescot
Philippe Malone
Fabrice Melquiot
Jean-Yves Picq
Jacques Rebotier
Claire Rengade
Christian Ruillier
Jean-Pierre Sarrazac
Jean-Pierre Siméon
Michel Simonot

écrivains dramaturges

[luna]

Eh ben dis-donc! Je n'en avais même pas entendu parler!

Ca a donné quelque chose ou pas?

[Elliania]

Je ne pense pas que la Ministre se soit donné la peine de répondre, et je doute encore plus qu'elle le fasse. Avec la lettre de mission qui fait 4 pages, elle doit avoir d'autres chats à fouetter!
En tout cas je n'ai rien trouvé dans les communiqués (et autres déclarations) sur le site du ministère de la culture.

D'ailleurs la nomination au CDNA n'a toujours pas eu lieu alors que Pelly est nommé depuis Avril au TNT et qu'officiellement il y prend ses fonctions en Janvier 2008. Aucune création du CDN donc cette année dans notre belle MC2.
Avoir un si beau lieu à disposition et qu'il reste mort pendant une année (car je ne vois pas bien ce que le nouveau directeur pourra prévoir en cours de saison quand il sera nommé), c'est tout de même bien triste!


Ce que je trouve regrettable c'est que ce projet aurait pu redynamiser la création théâtrale grenobloise. Redorer un petit peu le blason du CDNA qui s'effrite au fil des ans. D'après les vagues échos que j'ai pu avoir sur la short list, j'ai comme l'impression qu'on fuit plutôt toute vitalité!

[Guy]

Cette lettre est enflammée, et un peu confuse. Très allusive. On aimerait en savoir plus pour mieux juger. Les auteurs du communiqué déplore que le duo n'ai pas été retenu (mais pas un mot sur les autres candidatures retenues). A lire ce qui y est écrit à propos de Delaigue/Sales, on peut effectivement se dire que c'est dommage. Mais les auteurs de passer directement à une condamnation en regle-et sans avancer de faits plus précis- de la commission avec des termes trés durs ("tractations politiciennes, conciliabules, "monnaies occultes", "ressorts véritables").
C'est trop en dire, ou pas assez.
Parle-t-on de corruption, de favortisme? Si c'est le cas, c'est grave, et il faut s'expliquer.
Qui peut en dire plus ?
Mais il y a un un certain paradoxe a voir certains appeler à l'arbitrage du ministre dans les travaux d'une commission, alors que beaucoup d'autres s'indignent dés lors que le même ministre s'adresse individuellement ou collectivement aux directeurs de théatre (voir les autres discussion de ce forum.
Mais ces temps de crises et de remises en questions sont sans doute propices pour remettre à plat les rapports entre pouvoirs, administrations, institutions et artistes. Les droits, les devoirs de chacuns.
Vu de loin c'est peu de dire que l'on nage en pleine confusion.

[Vanille]

Je suis entièrement d'accord avec Guy : ou il y a eu effectivement quelque chose qui ressemble à de la corruption, et c'est grave.
Ou les auteurs de cette lettre se permettent d'interférer dans le travail d'une commission jugée indépendante et font alors eux-mêmes ce qu'ils étaient censés dénoncer!
En effet, on aimerait davantage de précisions....

[Rem]

Du même avis que les deux messages précédents... Je trouve cela vraiment peu sérieux que de vouloir placer les personnes que l'on souhaite où on le veut...

[Elliania]

Cette lettre pour moi pose la question suivante: en quoi un projet construit, alliant un metteur en scène et un auteur, n'a pas été jugé digne d'être placé à la tête du CDNA?

Je pense que ces auteurs souhaitent tout simplement obtenir cette réponse.

D'après les noms qui ont circulé de bouche à oreille dans le milieu grenoblois (sur le net je n'ai rien pu trouver d'officiel sur cette short list), le duo Delaigue/Sales m'apparaît comme tout aussi (si ce n'est plus) attrayant et très certainement bénéfique pour le CDNA. Les choix qui ont été faits peuvent même sembler tout à fait disproportionnés et saugrenus en comparaison. Par exemple: Sivadier! Non non pas le Sivadier d'Italienne Scène et Orchestre, de La Mort de Danton ou du Roi Lear plus récemment... mais son frère! Pierre-Michel, plutôt compositeur... pour diriger un CDN?

Alors oui il y a peut-être de quoi s'interroger sur l'éviction de Delaigue et Pauline Sales.

[iris]

ça y est! C'est Jacques Osinski qui est nommé à la direction du cdna. Je ne le connaîs pas bien et aimerais avoir vos avis éclairés sur lui !

[Vanille]

Bonjour Iris, et merci pour la nouvelle!

Pour ma part je connais Aurélien Osinski qui est comédien, mais pas Jacques...

Voici quelques trucs que j'ai pu trouver sur internet :
Sa bio sur le site d'Arcadi :

Il a dirigé de nombreux ateliers : Stage AFDAS sur le théâtre allemand à l’aube de la modernité. « Histoire courtes », portrait vidéo théâtralisé à la Maison de la Culture d’Amiens. Session de recherche à la Comédie de Caen autour de Stig Dagerman. Séminaire sur l'oeuvre de Horvath dirigé par Heinz Schwarzinger dans le cadre du festival de Vienne. Académie expérimentale des Théâtres - Les Romans du théâtre. Les Comédiennes d’Arthur Schnitzler au Théâtre de l'Athénée. Lecture au Petit Odéon Lettres à Rilke de Marina Tsvetaieva

Il a été assistant sur de nombreux projets :
Stage avec Herbert Wernicke autour de Falstaff dans le cadre du Festival Aix-en-Provence (Institut Nomade de la mise en scène).
Stage avec Lev Dodine au Théâtre Maly à Saint Pétersbourg autour de Tchevengour d’Andrei Platonov dans le Cadre de l’Institut Nomade de la mise en scène.
Stage à Madrid autour de Noces de Sang de Lorca sous l'égide de la CEE, sous la direction de Robert Cantarella et Walter Pagliaro (École européenne de mise en scène).
Laboratoire avec Claude Régy autour de La Princesse Blanche de Rilke dans le cadre de L’Institut Nomade de la mise en scène .
Stage technique (son et lumière) au TNS dans le cadre de l’Institut Nomade de la mise en scène.
Masterclass à Asti (Italie) autour d'Alceste d'Euripide sous la direction de Jacques Lassalle et Cesare Lievi.

Et son cv sur le site du Théâtre de l'Aquarium :

Création de Didon et Enée de H. Purcell sous la direction musicale de Kenneth Weiss au Festival d'Aix-en-Provence à l'automne 2004.

Création de Richard II de William Shakespaere à la Maison de la Culture d’Amiens puis tournée en Région Parisienne (Antony et Suresnes, Montreuil), et en Province (Châlons-en-Champagne et Dunkerque, Bar-Le-Duc, Epernay).

Création de L’ombre de Mart de Stig Dagerman à la Maison de la Culture d’Amiens puis au festival "Frictions" à Dijon, reprise à Combs-la-Ville puis à Grenoble et enfin exploitation à Paris au théâtre de l’Aquarium à la Cartoucherie.

Création de Léonce et Léna de Georg Büchner à la Maison de la Culture d’Amiens et en tournée à Toulouse (Théâtre Garonne), à St André les Vergers (Espace Gérard Philipe), à Creil (La Faïencerie), à Cavaillon (Théâtre de Cavaillon), à Angers (C.D.N. d’Angers), et à Abbeville (Théâtre d’Abbeville).

Création du spectacle Sladek, soldat de l'armée noire de Ödön Von Horvath au 8éme Rencontres Internationales deThéâtre à Dijon.

Reprise du spectacle Sladek, soldat de l'armée noire au Théâtre de Gennevilliers et aux Rencontres Charles Dullin.

Création du spectacle La Faim de Knut Hamsun au Festival d'Alès.
Reprise de la Faim dans le cadre du Festival Les Boréales de Normandie (Caen, Octeville).
Reprise de La Faim au Théâtre de Cité Internationale, Bagneux, Saint Cyr et Trappes.
Tournée à Evry, Nice et la Rochelle.

Création de Mademoiselle Else d’Arthur Schnitzler, au Théâtre Victor Hugo à Bagneux

Mise en scène de L'île des esclaves de Marivaux au Centre Culturel de Sucy-en-brie.
Reprise de L'île des esclaves de Marivaux au Théâtre Victor Hugo (Bagneux).

Création de La foi, l'amour, l'espérance de Ödön Von Horvath, au Centre Culturel de la Clef (Paris).


directeur d’ateliers

Stage AFDAS sur le théâtre allemand à l’aube de la modernité.
"Histoire courtes"… Portrait vidéo théâtralisé à la Maison de la Culture d’Amiens.
Session de recherche à la Comédie de Caen autour de Stig Dagerman.
Séminaire sur l’œuvre d’Horvath dirigé par Heinz Schwarzinger dans le cadre du festival de Vienne.
Académie Expérimentale des Théâtres - Les Romans du théâtre. Les Comédiennes d’Arthur Schnitzler au Théâtre
de l'Athénée.
Lecture au Petit Odéon Lettres à Rilke de Marina Tsvetaieva


assistant

Stage avec Herbert Wernicke autour de Falstaff dans le cadre du Festival d’Aix-en-Provence (Institut Nomade de la Mise en scène).
Stage avec Lev Dodine au Théâtre Maly à Saint Pétersbourg autour de Tchevengour d’Andrei Platonov dans le Cadre de l’Institut Nomade de la Mise en Scène.
Stage à Madrid autour de Noces de Sang de Lorca sous l'égide de la CEE sous la direction de Robert Cantarella et Walter Pagliaro (Ecole Européenne de Mise en scène).
Laboratoire avec Claude Régy autour de La Princesse Blanche de Rilke dans le cadre de L’Institut Nomade de la Mise en Scène.
Stage technique (son et lumière) au T.N.S. dans le cadre de l’Institut Nomade de la Mise en Scène.
Masterclass à Asti (Italie) autour d'Alceste d'Euripide sous la direction de Jacques Lassalle et Cesare Lievi.

[Elliania]

L'année dernière Osinski a monté L'usine de Magnus Dahlström. Cette pièce est passée au Théâtre du Rond-Point et... à la MC2!
J'avais beaucoup apprécié la direction d'acteurs (des p'tits jeunes du JTN je crois). D'ailleurs parmi les acteurs il y avait Vincent Berger qui était à la présentation du Théâtre des Deux Rives la semaine dernière.

[luna]

Envoyé par Elliania

L'année dernière Osinski a monté L'usine de Magnus Dahlström. Cette pièce est passée au Théâtre du Rond-Point et... à la MC2!

Ah! C'est donc lui!
Je cherchais désespéremment pourquoi ce nom me disait quelque chose!

Effectivement sa mise en scène de l'Usine n'était pas mal du tout (je suis arrivée à rester concentrée pendant les deux heures de spectacle sur une mise en scène où il n'y avait presque que du texte, c'est dire!)

[Rem]

Ah oui ça me disait quelque chose... L'Usine... heu comment dire ?! C'était pas trop mal mais rien à coté de Pommerat et ses Marchands... En fait je crois que j'ai pas du tout aimé sa mise en scène à Monsieur Osinski... Ca sonnait très creux, superficiel...

[luna]

Envoyé par Rem

Ah oui ça me disait quelque chose... L'Usine... heu comment dire ?! C'était pas trop mal mais rien à coté de Pommerat et ses Marchands... En fait je crois que j'ai pas du tout aimé sa mise en scène à Monsieur Osinski... Ca sonnait très creux, superficiel...

N'ayant pas vu Les marchands (malheureusement ), je ne peux pas comparer!
Mais effectivement, vu le travail de Pommerat, j'imagine que les deux mises en scène ne doivent pas être du tout du même niveau...